觀聶隱娘有感

「聶隱娘」和我看過的「悲情城市」，「戀戀風塵」完全不同。讀《行雲紀》讓我們曉得，呈現在觀眾面前如此平淡的故事情節原先可不是這個樣子的，此次擔綱編劇的除了多年合作的大作家朱天文和阿城外，還加入了文學世家出身的年輕女孩謝海盟，他們編的可是前因後果來龍去脈紮紮實實又合情合理的刺客聶隱娘，但侯導不要這些的，他自有一套侯式劇情走向，在剪接的一來一往中，他淡化了劇情在這部片的重要性，繞過對白的綴飾，全片一百分鐘窈七講出口的也不過十句話，我還注意到，侯導不僅沿用他的招牌長鏡頭，甚至好幾場戲的運鏡都循著人的視線慣性左右橫移；片中的畫面是不完整的，一場戲和另一場戲剪起來亦是有些破碎、難以連接的，就這樣，他避開了所有現代電影的要素，凸顯的是鏡頭內，和沒有在鏡頭內的那些光與影、那些目標、那些可能構成的情節，也許，透過這樣激烈呈現的敘事手法，所要追問的是，電影究竟是什麼？

順帶一提，侯導這樣的一個探究，無疑也是反映窈七一生的寫照：師父常說我劍道已成，但尚未斷絕種種人情，既身為人，一個懂得悲憫孩童，悲憫家庭，悲憫蒼生的人，為何需要去殺另一個人呢？那我這個人究竟又是什麼？青鸞如我。